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我可曾来过， 56岁， 170cm， 安徽 芜湖

发布于2024-12-21 13:06

【喝火令】/春日（依黄庭坚体/词林正韵）
去日晨曾艳，今时暖亦浓。
满山青发插花红。
天地曼描眉黛，飞鸟沐清风。
曲径春襟系，衣摇绿叶蓬。
待将喧闹入葱茏。
放我情真，放我意从容。
放我畅游悠梦，慢影步潺踪。

以前跟刘校学的，“学而时习之”，今天修改了下。

这词牌，据相关考证，有宋一代只见黄庭坚【喝火令见晚情如旧】一阕（后代有同异体）。在不见曲谱又无同时代其他词谱的情况下，学习黄体，只能从【见晚情如旧】入手。没有了归纳，只能尽力详细分析【见晚情如旧】的写作规则，作为母本。也失去了宽松度，写作规则会比较约束，提升了不少难度。
根据我接触到的一些网络资料，对黄体大体的写作规则进行一个初步整理，为圈圈贡献一帖。

以【见晚情如旧】为例：
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。
烟水数年魂梦，无处可追寻。
平仄仄平平仄，平仄仄平平。

昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄平平。
晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。
仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。

可见：
1，双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。
2，平仄无中。（没有了归纳，只能全按这首来了。。。）
以上为基本格律。

以下为收集整理的写作规律：
1，“两仗”：上下片开头各一仗，上仗工，下仗可不工。
“见晚情如旧，交疏分已深。“
”昨夜灯前见，重题汉上襟。”
2，“一破一摊一衬一应”
“星月雁行低度”一句破开成“星“，”月”，“雁行低度“三句，并再摊开成”星稀“，“月西沈”。”雁行低度“。同时三句前同时衬以”晓也”，成为“晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，“
这便是”一破一摊一衬”。（术语是为了更简洁的表达，如同网络常用语“马-甲”一样，以减少叙述用语。）
“一应“是指：未摊破前的"星月雁行低度”和"不会寄芳音。“构成的一个整句和上片的尾句"烟水数年魂梦，无处可追寻。”要相互对应或呼应。
3，“三枪”，也有称其为三叠句。
仍是：”晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，“这句。（看来这词谱的重点在这哦!)
先前我对这各"三 枪”的称谓也不以为然。后经征询和了解，大体意思是如同持 枪 连发三 枪，并且打中同一地点，会一 枪比一 枪更深入一步（钻地炸弹那样）。而且和音乐相合的情况下，会形成“锵锵才才，锵锵锵才才，锵锵锵才才锵”的独特韵味。当然，这中间很多是我个人臆说。但仍然有必要也列为一个着重点。

整体看：黄体重点在上下片的首尾句。最重点在下片尾句。当然其他句和整体也不是不需考虑。但相对其他词牌不够很特别，而已。

那就这样草草了事了。不正之处，望同好共讨共论或斧正！

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